拍摄《风吹半夏》的时候，赵丽颖刚进组，就收到爸爸发的信息：这次，戏里的父女关系又不太好，希望你不要太入戏。
她看得笑了。
《知否》那时候入戏太深，剧里各种奇奇怪怪的话，摔碗摔筷子，父女两人相处太难，导致颖宝在现实中跟爸爸的关系也受到影响了。
她自己承认：说话有点阴阳怪气、不太对付。
爸爸的感受颇深。他想说：戏里的老爸，与现实里的无关。
《与凤行》里，同样是父女关系有问题，导演是不是觉得赵丽颖能把握好这个度，总给她安排难搞的关系。
颖爸追女儿的剧，都害怕了这种设定，特意发信息提醒。哈哈……
《当幸福来敲门》，大家都看过吧？特别励志和感人的一部电影。
儿子说：拍这部戏不是很好玩，因为他（爸爸）总是陷在角色里出不来。
有次拍完了在车里休息，儿子问：老爸，我能喝杯橙汁吗？
爸爸说：对不起，我们买不起橙汁。
哦，刚知道了，主演是真的父子俩。
影片特别好看，被生活逼到无路可走，演员演出了为人父母的无奈和绝望，父亲为了儿子还在苦苦支撑，不得不乐观、坚强，太真实和心酸了。
时隔好几年，看到这对父子的访谈，还是觉得心疼，这个爸爸太苦太难了。
爸爸本能地说了句“买不起”，入戏深，情不自禁就带入角色了。
过一段时间，他会进入下一个角色，生活中还可能有另外一个人物的带入。
演员的表演，在一个情境中有惯性存在，这段时间里，他（她）就是角色，也是本人，来来回回切换，他们自己也时常分不清。
《来不及说我爱你》里，钟汉良说戏里，他不爱见到程谨之，对演员齐芳，他会不自主地把戏里的感觉带到私底下，很微妙的。
他跟李小冉在戏里相互喜欢，难舍难离，这种感觉也同样会不小心带到现实里。
有些东西，作为演员，很多时候需要克服。
好演技呈现出来的共情力，可以穿透角色，渗透到生活中，短暂地影响一下现实里的生活，也是人之常情。
入戏深，才能演得爽，体验派比纯靠技术的表演更能深入人心。
比如我们读一本好书，真切感受过书中的人物和情感，描写的好词好句，会不自觉运用到自己的写作中，或是，生活中会用书中某人的语气说话。
这跟赵丽颖无意识把剧中的父女相处的感觉延续到戏外，是一个逻辑。
认真投入，在任何行业，都是一件好事。
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